Interview: Dean Mullaney over IDW’s genius, geïsoleerd: The Life and Art of Alex Toth

Dit bericht is ingediend onder:

HOOPPAGINA HOOGTEKENINGEN,
Interviews en kolommen

Geniaal, geïsoleerd

Dean Mullaney was een van de oprichters van Eclipse Comics en is momenteel de creatief directeur van de Library of American Comics, die collecties omvat als Bloom County The Complete Library, X-9: Secret Agent Corrigan, en Terry & The Pirates, die zijn Gepubliceerd door IDW. Roger Ash van Westfield sprak onlangs met Dean om veel meer te leren over hun aankomende release Genius, geïsoleerd: The Life and Art of Alex Toth, de eerste van drie biografische boeken over striplegende Alex Toth.

WESTFIELD: Voor degenen die misschien niet bekend zijn met Alex Toth, waarom moeten ze genialiteit ophalen, geïsoleerd?

Tot kunst van Odd Adventures #18

Dean Mullaney: In tegenstelling tot sommige artiesten die fanfavorieten werden omdat ze jarenlang een bepaald personage of serie bedienden, deed Alex Toth nooit. Hij is nooit te lang bij één project vastgehouden. Hij was bekend bij kunstenaars in het veld als de kunstenaar van de kunstenaar. Hij is de persoon waar ze allemaal naar keken. Toen hij eind jaren 40/vroeg in de jaren 50 bij DC kwam, had DC een geaccepteerde huisstijl. Alle kunstenaars met wie we spraken die destijds werkten, zeiden dat het was alsof hij uit de ruimte kwam. Hij had een nieuwe manier om strips te bekijken, een nieuwe manier van compositie en ontwerp. Hij heeft de hele DC House -look volledig veranderd. Iedereen begon hem te kopiëren. En hij deed hetzelfde opnieuw toen hij in de vroege jaren 50 naar standaardstrips verhuisde. Dus hij had echt een ongelooflijke invloed op andere kunstenaars, naast de ongelooflijke hoeveelheid werk die hij alleen deed.

Westfield: Dit begon als slechts één boek en nu wordt het uitgebreid tot drie. Wat is er gebeurd om dat te veranderen?

MULLANEY: Wat er gebeurde was dat ik niet denk dat de printer een boek van duizend pagina’s zou kunnen binden zonder dat hij uit elkaar viel. Lach eigenlijk werken we met Alex ‘kinderen en zijn gezin, dus we hebben toegang tot het kunstwerk, de foto’s en achtergrondmateriaal dat ze hebben. En dan hebben we een bericht gesteld aan verzamelaars en fans en vrienden van Alex. Er zijn veel mensen die zijn kunst verzamelen. Mensen zijn erg gul geweest in het ofwel FedExing Amerikaanse kunst om het zelf te scannen of te scannen en erin te sturen. We willen reproduceren zoveel mogelijk uit het originele kunstwerk dat de potloodlijnen tonen, die het proces van het werk tonen, naast hoe Het werd eindelijk afgedrukt. We hebben gewoon zoveel materiaal gevonden dat we het niet meer in één boek konden passen. In plaats van een half-assed werk te doen, hebben we een beslissing genomen om veel meer boeken toe te voegen.

WESTFIELD: En je bent ook een fan van zijn werk?

Zorro door toth

Mullaney: Ik ben een grote fan. In feite was de vroegste strip die ik me herinner dat ik las, zorro in de late jaren 50. Ze waren niet ondertekend, dus ik wist niet wie ze tekende. Het was mijn favoriete tv -programma als een jong kind. Het tv -programma was in zwart -wit en de strips waren in kleur. Het was opwindend. Jaren later kwam ik erachter dat ze werden getekend door Alex Toth. In de jaren 80 kreeg ik eindelijk de kans om met hem samen te werken en verzamelde al die originele Zorro -strips in twee hardcover -boeken.

Westfield: Hoe was de ervaring om met hem samen te werken en die boeken samen te stellen?

MULLANEY: Het was een plezier. Hij was erg blij omdat hij de kleur op de originele strips haatte. We hebben een pakhuis opgespoord ergens buiten Kansas City, waar Western Publishing, die al die strips publiceerde, filmnegatieven had van bijna alle strips uit die periode. Dus ik was in staat om fotostaten te laten maken van de originele negatieven. Toen ging Alex naar binnen en deed nieuwe toonwerk om het hele ding te schaduwen, dus het is eigenlijk een nieuwe editie en zelfs beter dan de originele strips. Hij was het in de schaduw om een ​​accent en een nadruk te geven op waar hij wilde dat je oog op de pagina zou gaan.

WESTFIELD: Hoeveel hiervan is in het laatste boek, hoeveel biografische informatie en hoeveel ervan is de reproductie van kunst?

MULLANEY: Er is veel van elk. Bruce Canwell heeft de biografie geschreven, die 78% langer is dan we oorspronkelijk dachten dat het zou zijn. Dat is nog een reden waarom het boek is uitgebreid tot boeken. Ik denk dat we 32.000 woorden in het eerste boek hebben. Het is een substantiële en allereerste biografie van Alex. Hij schreef in de loop der jaren over zichzelf en er zijn genoeg interviews met hem geweest, maar er is nooit een biografie geweest. We hebben volledige toegang tot het gezin en de familierecords.

Westfield: Zijn het in de kunst die wordt gereproduceerd, complete verhalen of delen van verhalen?

Jon Fury

MULLANEY: Beide. We hebben enkele complete verhalen en we gebruiken enkele individuele pagina’s om bepaalde punten te maken om te illustreren hoe hij tekende. We hebben foto’s van het originele kunstwerk voor een aantal spectaculaire verhalen die hij in de vroege jaren 50 voor standaard deed. En we vonden eigenlijk een onafgemaakte en ongetwijfeld niet -gepubliceerd verhaal dat hij tijdens de standaardperiode tekende. Dat is nog nooit afdrukken gezien. Het is allemaal potlood, gedeeltelijk geïnkt. Het is gewoon buitengewoon om een ​​niet -gepubliceerde en pre te vindenWees, ongezien tot het verhaal van 60 jaar geleden. En natuurlijk hebben we de complete Jon Fury, een wekelijkse strip die hij deed toen hij in het leger was. Hij was gestationeerd in Tokio en hij maakte een wekelijkse strip in de kampkrant. Er waren zeven pagina’s die uiteindelijk werden gepubliceerd in een fanzine in de jaren ’70, maar voor zover ik weet, zijn er nooit andere pagina’s, en zeker niet het complete verhaal, ooit herdrukt. We hebben Alex’s enige complete set fotokopieën, die veel digitale restauratie van onze kant hebben genomen. Het is het langste verhaal dat hij ooit heeft gedaan.

WESTFIELD: Naast zijn stripwerk heeft Toth veel werk gedaan in animatie. Gaat u dat ook dekken?

MULLANEY: Hij is net zo invloedrijk in animatie. Alex deed modellenbladen voor zowat elke Hanna-Barbera-serie uit de jaren 60 en ging de jaren ’70 in. Hij deed honderden en honderden. Ik denk dat de laatste telling enkele duizenden modelbladen was. Elke aflevering, of het nu Jonny Quest is of de Space Ghost of ongelooflijk vrienden, hij deed storyboards of modelbladen. Er kunnen 25, 30, 40 modelbladen zijn voor elke individuele cartoon. Tot op de dag van vandaag lijken animators in elke studio een notitieboekje te hebben, zoals een looseleaf bindmiddel, van Xeroxes of Alex Toth -modelbladen waar ze nog steeds naar verwijzen en nog steeds leren.

Alle drie de delen met de slipcase. De andere delen en slipcase worden op een later tijdstip verstrekt.

Westfield: De informatie die ik hierover heb gezien, zegt dat je een aantal mensen voor het boek hebt geïnterviewd. Met wie zijn enkele van de mensen met wie je sprak over Alex?

MULLANEY: We spraken met Irwin Hasen, met wie Alex vrienden was toen hij voor het eerst naar DC ging. We spraken met Jack Katz die in de jaren 1940 naar de middelbare school ging. We spraken met Joe Kubert, John Romita, Mike Esposito en andere van zijn tijdgenoten. Ongetwijfeld alle familieleden. En veel van de jonge cartoonisten waarmee hij later in het leven vrienden werd.

Westfield: Daarnaast weet ik dat er nog andere boeken uit de bibliotheek van American Comics komen. Is er iets dat je wilt onder de aandacht brengen dat onderweg is?

MULLANEY: Polly en haar vrienden zijn in winkels. Daar ben ik heel blij mee. Het is een van die geweldige stripstrips die het verdienen om terug in print te worden gebracht. Het is de eerste keer dat veel van deze strips zijn verzameld. We werken aan een enorm kunstboek over Milton Caniff, dat in juni uitkomt. We hebben net een week in de staat Ohio doorgebracht met het onderzoeken van alle bestanden van Caniff. Het was echt geweldig om daar te staan ​​met bijvoorbeeld het originele kunstwerk van Noel Sickles voor het Steve Canyon -logo. We hebben ongeveer vijf dagen door de kunst gekeken. Er is zoveel buitengewoon werk dat hij heeft bespaard. Voorlopig werk. Hij had een lange bezetting, dus we hebben toegang tot veel materiaal.